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摘 要：《卡门》序曲是法国作曲家乔治▪比才的代表作品，作品以现实主义的艺术手法表现了西班牙社会底层的真实生活，剧中塑造了吉普赛女郎卡门和龙骑兵唐▪何塞两个人物的爱情悲剧。是一部在世界舞台上久负盛名的保留剧目。本文将通过对作者及乐曲介绍，以及乐曲的结构，对《卡门》序曲进行曲式分析。
关键词：乔治▪比才;卡门序曲;曲式
法国现实主义歌剧当以乔治▪比才的《卡门》为代表，该剧创作于1874年，是依据法国作家梅里美的同名小说改编而成的歌剧，梅里美笔下的爱情描绘与众不同，小说《卡门》是以第一人称“我”的口吻讲述了热情坦率，大胆自由的吉普赛女郎卡门爱上了诚恳忠厚的龙骑兵唐▪何塞，由于二人出身，教养的极大差别，后来卡门爱上了英俊潇洒的斗牛士鲁斯卡，最后被唐▪何塞杀死的爱情悲剧。
一、作者及乐曲介绍
歌剧《卡门》是世界歌剧史上最富有艺术魄力的作品之一，作为法国现实主义歌剧诞生的标志，它既是乔治▪比才创作的顶峰，同时也常被看作法国歌剧变迁史中的里程碑。它展现了一个独立自由的艺术形象，突破了传统歌剧刻画人物的表现手法，光彩夺目的西班牙风情，使整个音乐生动，灵活并富有光彩。该剧于1875年3月3日在巴黎喜歌剧院问世，但首演失败，而且三个月后，年轻的乔治▪比才也与世长辞。该剧的艺术特色同十九世纪七十年代法国的歌剧创作极不吻合，因而引发了强烈的冲击。一百多年来，这部歌剧并未被历史和世人所遗忘，相反它通过几十种语言版本已在许多国家再次上演，并始终是世界歌剧舞台上最受欢迎并且久演不衰的作品。
《卡门》序曲是一首管弦乐曲，是歌剧《卡门》中的前奏曲。《卡门》序曲共有四个重要的音乐主题，但因为第四个主题（卡门的“命运”主题）在音乐情绪上与前三个主题形成较大反差，并且最后结束到不协和和弦，所以这一主题常常被省略。本文分析参考了《曲式与作品分析课程谱例集》（第一册）中《卡门》序曲的钢琴伴奏谱（该乐谱省略第四主题）。下面将整首作品进行曲式分析。
二、《卡门》序曲曲式分析
乐曲从第1小节到第16小节（反复记号前）是主部音乐。主题带有节日气息的庆典性军乐队演奏效果，音乐完整独立，是表达乐思最重要的部分。这里主部出现反复一次是为了加深主部陈述的印象。主部音乐由A大调开始，结构为复乐段。第一个乐段（1-8小节）中，5-8小节是1-4小节非严格模进，由两个乐句构成。第二个乐段（9-16小节）与第一个乐段是同头变尾，并以属七到主的完满终止结束。这里将此乐段用A表示。
乐曲从第17小节到34小节是第一插部。第一插部是主部音乐的关系小调（升f小调）开始，是多乐句构成的乐段，该乐段出现了新的音乐材料。在第17小节到24小节中，（21-24小节）是（17-20小节）的变化的重复乐句。第25小节到第34小节是具有连接性質的乐句，并在A大调属和弦上做主部音乐的再现准备。这里将此乐段用B表示。
乐曲从第35小节到第50小节是主部音乐第二次出现，这一次没有反复记号，音乐保持原来调性结构。这里将此乐段用A（a+a’）表示。
乐曲从第51小节到100小节是第二插部，由F大调开始。第二插部有两段，这里为了音乐的贯穿发展，先有四小节的连接后进入新的音乐材料，其中第二段（79-100小节）是第一段（55-78小节）的变化反复。音乐在音区变高，织体加厚，调性转变等方面进行音乐材料再一次反复，变化反复加固了人们对这一主题的印象。因为乐段的全部或其中一部分的反复不改变乐段结构的性质，不会作为新的曲式来看待。因而第二插部其结构规模与主部音乐的结构规模相适应并取得平衡。这里将此乐段用C表示。
乐曲从第101小节到第119小节是主部音乐第三次出现。是减缩再现了主部音乐，为了加强乐曲结束感，结尾将原来的4个小节扩充至7个小节，给与乐曲以稳定的结束。这里将此乐段用A表示。
回旋曲式是由具有首要意义的主题（即主部）与不同的若干插部相交替，不止一次反复出现，则插部至少要有两个，因此至少必须具有相平衡的五个部分，是循环原则结构的曲式。
回旋曲式的主部每次出现都不作过大的戏剧性变化。在很多作品中，主部严格地原样反复在线，有改变时也往往只用变奏手法或者较简单的减缩扩充。本乐曲的主部出现了三次，只有第三次出现时作了减缩变化，为了更好地体现乐曲结束感。
通过以上分析，笔者认为《卡门》序曲的曲式结构为单式回旋曲。图示如下：
参考文献
[1] 中央音乐学院作品分析教研室编.曲式与作品分析课程谱例集[M].中央音乐学院出版社，2018，11.
[2] 吴祖强.曲式与作品分析（修订版）[M].北京：人民音乐出版社，2007，7.
[3] 王东亮.歌剧《卡门》的艺术特色及其影响探微[D].福建师范大学，2004.